Im Detail findet sich das Programm hier,<\/a> die Texte werden auf Dauer im n\u00e4chsten B\u00fcchnerjahrbuch abgedruckt. <\/span><\/p>\n Daher hier nur mein bescheidenes Res\u00fcmee (ohne Ber\u00fccksichtigung des letzten Tagungstages, den ich verpassen musste) zu Inhalt und Ablauf:<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Nora Eckert: Lenz als Chiffre der Verst\u00f6rung. Wolfgang Rihm macht aus B\u00fcchners<\/span> \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Alfons Gl\u00fcck: Gegenkl\u00e4nge. Herrschende Sprache \u2013 Sprache der Unterdr\u00fcckten;<\/span> \u00a0<\/p>\n Norbert Abels: Alles hohl und niemals still. B\u00fcchners Klangdramaturgie im<\/span> \u00a0<\/p>\n Ariane Martin: Leise T\u00f6ne. Lautst\u00e4rkeregelungen bei Georg B\u00fcchner<\/span><\/p><\/div>\n \u00a0<\/a><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Auff\u00e4llig, dass der kleine Laut \u201eAch\u201c fast in jedem Beitrag auftauchte, frappierend, wie er bei B\u00fcchner von Erstaunen bis Ersterben aufscheint. Naheliegend, wie viel \u201elaut\u201c und \u201eleise\u201c sich findet: vom \u201e<\/i>Keine Regung in der Luft als ein leises Wehen, als das Rauschen eines Vogels, der die Flocken leicht vom Schwanze st\u00e4ubte. Alles so still,\u201c<\/i> (Lenz) zu \u201eHeftige Bewegung unter den Zuh\u00f6rern, Geschrei des Beyfalls, viele Stimmen:\u201c <\/i>(Danton). Bedenken muss ich noch, dass gelegentlich nicht zwischen B\u00fcchners Lauten <\/b><\/i>und Lauten zu B\u00fcchner <\/b><\/i>unterschieden wurde \u2013 da wird das Nachlesen hoffentlich differenzieren helfen. <\/span><\/p>\n Mit Gerhard St\u00e4blers Capricci f\u00fcr Violine solo von 2002, kongenial pr\u00e4sentiert von der grandiosen Virtuosin Annette Reisinger,<\/a> gewann die Tagung akustisch \u201eKl\u00e4nge\u201c auf Weltniveau. Roland Borgards berichtete von Reisingers bereits vor Jahren gemachtem Angebot, die Komposition zu pr\u00e4sentieren, und von dem gro\u00dfen Gl\u00fcck, das diesmal m\u00f6glich zu machen. In der Einf\u00fchrung erwies er sich als auch in diesem Genre kompetent: bei der Einf\u00fchrung in St\u00e4blers Werk verband er das Bekenntnis zum Berufswunsch Saxophonspieler mit dem Hinweis, das St\u00fcck vorab zwar nicht geh\u00f6rt, aber die Partitur gelesen zu haben \u2013 Respekt!<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Annette Reisinger (Violine): CAPRICCI f\u00fcr Violine solo 2022 (Gerhard St\u00e4bler (* 1949),<\/span><\/p><\/div>\n Bei all meiner Laienhaftigkeit: Annette Reisingers furioses Spiel, ihre souver\u00e4ne Beherrschung des Instrumentes, die elegante Pr\u00e4sentation von Strichen, Lauten und Pizzicati machte das kleine Konzert zu einem wirklich unvergesslichen Ereignis, f\u00fcr das ihr und der Tagungsorganisation kaum genug zu danken ist. <\/span><\/p>\n Auf die unkompliziert verlaufene Vereins-Hauptversammlung fogte die Pr\u00e4sentation der digitalen B\u00fcchner-Ausgabe, deren launch erfolgte. <\/span><\/p>\n Ab sofort steht der interessierten \u00d6ffentlichkeit der vollst\u00e4ndige Text der gro\u00dfen Marburger Ausgabe mit allen verweisen, Erl\u00e4uterungen, Quellen, digitalisierten Originalen und den \u201eemendierten Texten\u201c<\/a> (nach Ma\u00dfgabe der Herausgebenden der vom Autor \u201egew\u00fcnschte\u201c Text) frei zur Verf\u00fcgung. <\/span><\/p>\n Burghard Dedner, der Doyen dieses Jahrhundertwerks, f\u00fchrte in einer durchaus bewegten und bewegenden Schilderung durch die Entstehungsgeschichte der Edition. Unbestreitbarer Verdienst, \u201edieses Gebirge bestiegen zu haben\u201c, geh\u00f6re ohne Zweifel Thomas Michael Mayer. Der habe mit dem Vorsatz, \u201eB\u00fcchner zu befreien von Fehlern und Unrat, die ihm angetan wurden\u201c erstmals die verstreuten Verh\u00f6rprotokolle, Lebenszeugnisse und Quellen zum Werk zusammengetragen. Er gr\u00fcndete die B\u00fcchner-Gesellschaft und gewann schlie\u00dflich den Marburger Germanisten Dedner, \u201eder von B\u00fcchner keine Ahnung hatte, aber \u00fcber das gegen\u00fcber Mayer unabdingbare ausgeglichene Wesen\u201c verf\u00fcgt habe, f\u00fcr das Projekt einer Historisch-Kritischen B\u00fcchner-Ausgabe.<\/span><\/p>\n Thomas Michael Mayer<\/span><\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n Das entstehende Editionsprojekt einer Ausgabe, die die \u00fcbliche Form bei weitem \u00fcbertreffen sollte, war von Anfang mit Attributen wie Hybris oder undurchf\u00fchrbar beschrieben, aber beharrlich weiterverfolgt worden, bis schlie\u00dflich 1993 die DfG als \u201egeduldiger F\u00f6rderpartner\u201c gefunden wurde. Im gleichen Jahr erschien Jan Hauschilds B\u00fcchner-Biographie, und Dedner berichtete, dies habe Mayer veranlasst, den f\u00e4lligen Editionsbericht nicht zu erstellen; schlie\u00dflich habe er das \u00fcbernehmen m\u00fcssen. Endlich landete die Edition bei der Mainzer Akademie und im Jahr 2000 erschien die vierb\u00e4ndige Danton-Edition, die der Spiegel \u201emonstr\u00f6s und skuril\u201c nannte. Dedner bel\u00e4chelt das heute und am\u00fcsiert sich \u00fcber die Kritik \u201ewer das alles lesen\u201c solle \u2013 tats\u00e4chlich sei die Edition daf\u00fcr so wenig gedacht wie eine Enzyklop\u00e4die. Dass es auf diesem Wege zur W\u00fcrdigung des sicher h\u00f6chst komplizierten und kaprizierten Mayer kam, mit dem Dedner in Marburg gebrochen hatte, war so honorig wie angemessen und mag auch die anwesenden \u201eZeitzeug*innen\u201c (unter ihnen Ariane Martin, Susanne Lehmann und Alfons Gl\u00fcck) bewegt haben. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Claudia Bamberger (in Vertretung von Thomas Burch) und Felix Thielen vom \u201eTrier Center for Digital Humanities\u201c <\/a>machten mit der Arbeit vertraut, die Edition digital komfortabel zur Verf\u00fcgung zu stellen: Die Marburger Ausgabe digital.<\/strong> <\/a>\u00a0Entstanden ist ein System, das analog zur gedruckten Edition die \u201eSchichten\u201c von B\u00fcchners Texten erschlie\u00dft. Vom Manuskript bzw. den fr\u00fchesten \u00fcberlieferten Texten \u00fcber komplette Transkription zu Lesefassung zu \u201eemdendiertem Text\u201c l\u00e4sst sich k\u00fcnftig jede Textstelle finden und begutachten. (Zur Kritik an der Verbindung von Text und Kommentar hatte Dedner darauf hingewiesen, dass jedenfalls ab jetzt tagesaktuell neue Erkenntnis ein- und Fehler ausgearbeitet werden k\u00f6nnten). Dass sich aktuell etwa 130.000 Verlinkungen in der Edition finden, die auf Knopfdruck aufgerufen und durch das Werk verfolgt werden k\u00f6nnen, l\u00e4sst die Dimension des Werkes ahnen \u2013 tats\u00e4chlich bieten sich ungeahnte Recherchem\u00f6glichkeiten und unerwartete Erkenntnisse allein durch die neue technische Aufarbeitung. <\/span><\/p>\n Zur\u00fcck ins Analoge zeigte Roland Borgards schlie\u00dflich noch zwei besondere Zimelien der Sammlung der Forschungsstelle, die inzwischen vollst\u00e4ndig in Frankfurt angekommen ist: das Lebenswerk des verstorbenen Thomas Michael Mayer, 31 Folianten mit Kopien von tausenden von Protokollen, Untersuchunsgberichten und anderne Justizakten \u201ezum Proze\u00df gegen die oberhessische Demokratie\u201c. Es sei ein bedeutendes Desiderat der Forschung, dieses Material zu transkribieren und digital zur Verf\u00fcgung zu stellen. Dem ist mehr als zuzustimmen, allerdings muss die erforderliche Arbeit wohl mit Attributen wie Augias und Sisyphus beschrieben werden \u2013 \u201ewer das lesen k\u00f6nnte\u201c \u2026 <\/span><\/p>\n Roland Borgards mit einem der B\u00e4nde<\/span><\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/geschwisterbuechner.de\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/IMG_3091-scaled.jpeg\")
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Lenz-Erz\u00e4hlung eine Kammeroper als extreme \u201eSeelenraummusik\u201c<\/span><\/p><\/div>\n<\/a>
Naturkl\u00e4nge und Stille<\/span><\/p><\/div>\n<\/a>
Musiktheater<\/span><\/p><\/div>\n<\/a><\/a><\/a><\/a>