An Georg B\u00fcchners 201. Geburtstag, dem 17. Oktober 2014, brachte\u00a0die Goddelauer B\u00fcchner-B\u00fchne erstmals sein Drama \u201eAretino – eine Fiktion\u201d auf die Bretter.<\/p>\n
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Spannung vor Beginn: Regisseur Suhr, Autor Hauschild und Verleger Guido Huller<\/p>\n
Worum geht es?<\/p>\n
Pietro Aretino <\/a>(1492 – 1556) hat ein wahres Renaissance-Leben gef\u00fchrt, aus dem sich Hauschild – durchaus in B\u00fcchnerscher Manier – ungeniert bedient, ohne allzu gro\u00dfe R\u00fccksicht auf historisch Verb\u00fcrgtes zu nehmen. Es ist auch nicht sein Ziel, die Lebensstationen des g\u00f6ttlichen Aretiners eins zu eins auf die B\u00fchne zu bringen. Hauschild hat sich mehr vorgenommen.<\/p>\n Das Ensemble: Melanie Suhr, Tanja Marcotte, Finn Hanssen, Walter Ullrich, Oliver Kai Mueller, Verena Specht-Ro, Ursula Stampfli und Alexander M. Valerius. (Foto B\u00fcchnerb\u00fchne )<\/p>\n Um reale Personen und verb\u00fcrgte Ereignisse schreibt er eine Parabel \u00fcber Intellektuelle und Macht, Korruption und Korrumpierbarkeit und \u00fcber Not und \u00dcberflu\u00df.\u00a0Dieser Aretino, Liebling des gerade verstorbenen Papstes Leo, f\u00e4llt beim neuen Papst Hadrian, den man in Rom seiner holl\u00e4ndischen Herkunft wegen \u201eden Deutschen\u201d nannte, in Ungnade. Kein Wunder, denn der Neue hat das vatikanische Personal geschrumpft, mit nicht mehr als vier Bediensteten ist er eingetroffen, und sein Kardinal Enkevoirt versichert ihm, dass selbst gr\u00f6\u00dfte Dichtung zu verwerfen ist, wenn sie den Prinzipien der heiligen Kirche spottet. (Die Parallele zu aktuellen vatikanischen Ereignissen ist frappierend, aber Zufall oder prophetischer Gabe zu verdanken.) Die vatikanische Kamarilla schmiedet eine Intrige: wer Schmutz schreibt, ist auch f\u00fcr den realen Schmutz verantwortlich. Die Pest ist \u00fcber die Stadt gekommen, weil in ihren Mauern ges\u00fcndigt wurde, und der Protagonist der S\u00fcnde ist ihr Dichter, der sterben soll. Aretino flieht in den sicheren Schutz der Herzogin von Mantua, Isabella d’Este, die sich an ihrem Hof mit dem Gro\u00dfen schm\u00fccken m\u00f6chte. Kein Zufall ist die Anspielung Hauschilds auf den amerikanischen Atomwissenschaftler Edward Teller in Person Leonardo da Vincis in Aretinos Bericht vom p\u00e4pstlichen Hof. Der habe einen Sprengstoff erfunden, der Menschen t\u00f6tet und H\u00e4user unverletzt l\u00e4sst, und da darf Neutronenbombe assoziiert werden. Ursula Stampfli als Marchesa hat unverkennbar alles genossen, was das Leben einer Renaissancef\u00fcrstin bieten kann, aber ihre Unzufriedenheit w\u00e4re nur durch die Gewissheit auf bedeutenden Nachruhm einzud\u00e4mmen. Aretino wird in Mantua\u00a0weder an den Fleischt\u00f6pfen des Hofes noch \u00a0unter dem gemeinen Volk heimisch: \u201eVor euch steht Messer Pietro Aretino.\u00a0Der gr\u00f6\u00dfte Dichter unsres Landes ist er. \u00a0– Als solchen kennen wir ihn leider nicht,\u00a0Als Hurenbock ist er uns wohlbekannt.\u201d<\/em>\u00a0 Er macht sich auf den Weg zur\u00fcck nach Rom, wo ihn, kaum angekommen, die H\u00e4scher des Papstes meucheln.<\/p>\n Dass die Goddelauer B\u00fchne mit bescheidener Ausstattung spielt, ist nicht nur der\u00a0k\u00fcnstlerischen Ausrichtung geschuldet, aber diesem St\u00fcck ist das schlichte B\u00fchnenbild und der von den Akteuren bediente Szenenvorhang mehr als zutr\u00e4glich. Das gro\u00dfartige Ensemble l\u00e4sst Drehb\u00fchne, H\u00e4ngekulissen und B\u00fchnenm\u00f6blierung keinen Augenblick vermissen. Die Entscheidung, den fr\u00fcheren Dorfpfarrer Walter Ullrich als Papst auf die B\u00fchne zu bringen, ist ebenso folgerichtig wie Oliver Kai Mueller und Alexander M. Valerius\u00a0erst wunderbare Aretino-Freunde und sp\u00e4ter gro\u00dfartige Mordgesellen abgeben. Ullrichs unleugnbar \u00a0s\u00fcdhessische Aussprache macht ihn im Lauf des St\u00fcckes immer glaubw\u00fcrdiger, er personifiziert damit das z\u00f6gerliche Abw\u00e4gen zwischen Kunst und S\u00fcnde, das ihm Melanie Suhr als Kardinal schneidend verwehrt. Finn Hansen gibt einen Aretino, der b\u00fcchnersche Melancholie zeigt und bei aller Lobpreisung der k\u00f6rperlichen Befriedigung stets auf der Suche nach der Einheit von Haltung und Leben, vom Richtigen im Falschen, zu sein scheint. Und wo Hauschild den Anschlag\u00a0am Ende in aller Stille begehen l\u00e4sst, hat sich Suhr f\u00fcr\u00a0einen wilden Tanz aller Akteure zur Tarantella Napolitana (\u00fcbrigens auch der Titelmelodie von Coppolas „Der Pate“… )\u00a0entschlossen, bei dem der Sterbende erst wahrgenommen wird, als die B\u00fchne wieder frei ist.<\/p>\n Jan-Christoph Hauschild ist ein Drama gelungen, das mit b\u00fcchnerschen Methoden einen b\u00fcchnerschen Stoff auf die B\u00fchne bringt, und der B\u00fcchnerb\u00fchne ist eine Inszenierung gelungen, die dem mehr als gerecht wird.<\/p>\n Verdienter Beifall nach der Urauff\u00fchrung am 17.10. – Ensemble mit Autor Hauschild und Regisseur Suhr (beide hinter Blumen).<\/p>\n Weitere Auff\u00fchrungen der B\u00fcchner-B\u00fchne<\/a>: 31.10., 8.11., 23.11.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n![\"Aretino_Besetzung_Buechnebuehne_10655252_758043937574892_3487483986668834633_o\"](\"https:\/\/geschwisterbuechner.de\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Aretino_Besetzung_Buechnebuehne_10655252_758043937574892_3487483986668834633_o-234x300.jpg\")
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